ออสเตรเลียลงทุนมหาศาลในเทศกาลสำคัญ: 5 ล้านดอลลาร์ออสเตรเลียในเงินทุนของรัฐบาลสำหรับเทศกาลซิดนีย์7 ล้านดอลลาร์สำหรับเพิร์ธ และ9 ล้านดอลลาร์สำหรับแอดิเลด เงินทุนสำหรับเทศกาลยังคงค่อนข้างคงที่ในช่วงห้า ปีที่ผ่านมา แม้ว่าเงินทุนด้านศิลปะอื่น ๆ จะลดลง ก็ตาม แอดิเลดเฟสติวัลจะได้รับเงินเพิ่มอีก1.25 ล้านดอลลาร์ต่อปีในช่วง 3 ปีข้างหน้าในขณะที่ภาคส่วนท้องถิ่นที่เหลือจะถูกลดจำนวนลง เทศกาลควรทำอย่างไรในสถานการณ์เช่นนี้
เทศกาลศิลปะที่สำคัญของออสเตรเลียสร้างความสมดุลให้กับท้องถิ่น
และทั่วโลก เสมอ มา เทศกาลสามารถเปิดโอกาสให้ศิลปินท้องถิ่นสร้างผลงานขนาดใหญ่และเข้าถึงผู้ชมได้กว้างขึ้น ในทางกลับกัน งานเทศกาลยังเป็นโอกาสที่จะนำงานใหม่ๆ ที่ท้าทายจากต่างประเทศเข้ามาด้วย
เทศกาลศิลปะนานาชาติที่สำคัญสามเทศกาลของออสเตรเลียจัดขึ้นในช่วงสามเดือนแรกของปี และโปรแกรมในปี 2020 นำเสนอข้อมูลเชิงลึกที่น่าสนใจว่าผู้นำทางศิลปะสร้างเทศกาลอย่างไรท่ามกลางงบประมาณที่ลดลงสำหรับส่วนที่เหลือของภาคส่วนนี้
ผู้อำนวยการฝ่ายศิลป์ชาวอะบอริจินคนแรกของเทศกาล การดำรงตำแหน่งของเขามีลักษณะเด่นคือเน้นที่ศิลปินชนชาติแรก เทศกาลซิดนีย์คาบเกี่ยวกับวันชาติออสเตรเลีย และเอโนคจัดรายการThe Vigilในวันที่ 25 มกราคม 2019: คำเชิญให้มารวมตัวกันที่ Barangaroo และใคร่ครวญถึง “ วันก่อนที่ทุกอย่างจะเปลี่ยนไป ” เขากำลังทำรายการนี้ซ้ำในปี 2020
ปี 2020 ยังมีผลงานละคร รอบปฐมทัศน์โลกสามเรื่องโดยศิลปินพื้นเมือง และนิทรรศการทัศนศิลป์ที่สำคัญ ได้แก่Fiona FoleyและVernon Ah Kee เอโนคเป็นผู้สนับสนุนแพทริเซีย คอร์นีเลียส เริ่มโครงการริเริ่มการเขียนโปรแกรมสำหรับผู้พิการและเทศกาลนี้อ้างว่าเป็น “คณะกรรมการคนเดียวที่ใหญ่ที่สุดของงานออสเตรเลีย”
การเขียนโปรแกรมของเอนอ็อครู้สึกได้รับแรงผลักดันจากความเชื่อมั่นว่างานเทศกาลมีพลังในการฝึกฝนเรื่องราวใหม่ๆ ฟื้นคืนชีพให้กับภาพยนตร์คลาสสิกที่สูญหาย และจินตนาการถึงอนาคตอีกครั้ง ในช่วงสี่ปีที่เธอเป็นผู้นำของเทศกาลเพิร์ทตั้งแต่ปี 2559-2562 เวนดี มาร์ตินได้ปลูกฝังความรู้สึกลึกซึ้งเกี่ยวกับสถานที่ เปิดโอกาสให้ผู้ชมและศิลปินใน
ท้องถิ่นได้ไตร่ตรองถึงความหมายของการใช้ชีวิตและสร้างสรรค์ในเมืองนี้
เทศกาลของเธอเปิดขึ้นด้วยกิจกรรมสาธารณะ ขนาด ใหญ่ เธอได้มอบหมายงานจากศิลปินในเพิร์ท ซึ่งมีผลงานรอบปฐมทัศน์โลก 7 ครั้งในปีนี้ เธอเชิญศิลปินนานาชาติให้ ทำงาน ร่วมกับบริษัทในท้องถิ่นและทำงานร่วมกับชุมชนท้องถิ่น เธอเป็นเบื้องหน้าของศิลปินที่มีความพิการ
ปี 2020 จะเป็นเทศกาลแรกของ Iain Grandage และเขากำลังเดินตามผู้นำของ Martin สัปดาห์แรกของเทศกาลจะอุทิศให้กับงานของชาวอะบอริจินโดยเฉพาะรวมถึงการผลิตของเชกสเปียร์ขนาดใหญ่และชุดเพลงสำหรับเด็ก ทั้งประดิษฐ์และแสดงในภาษา Noongar
ยังเร็วเกินไปที่จะบอกว่าคำนิยามของ Grandage ในเมืองเพิร์ทเป็นอย่างไร แต่ถ้าปี 2020 เป็นอะไรที่ต้องผ่านไป เขาจะยังคงให้ความสำคัญกับคนในท้องถิ่นและเฉลิมฉลองความหมายของการมาจากวอชิงตัน
แอดิเลด 28 กุมภาพันธ์ – 15 มีนาคม
Neil Armfield และ Rachel Healy เปิดตัวครั้งแรกในแอดิเลดในปี 2017 ตรงกันข้ามกับการที่ Enoch และ Martin ให้ความสำคัญกับผู้คนและสถานที่ใน ท้องถิ่นArmfield และ Healy ผิดนัดในการจัดลำดับความสำคัญของงานที่มีขนาดจากต่างประเทศ
หากมีแนวคิดที่เป็นแนวทางสำหรับเทศกาลทั้งสี่ของพวกเขา มันคือคลาสสิก การนำเข้าระหว่างประเทศของพวกเขามุ่งเน้นไปที่ความสำเร็จที่พิสูจน์แล้วจากยุโรป โดยชอบผู้กำกับชาย ( Barrie Kosky , Thomas Ostermeier , Romeo Castelluci ) ที่กำกับโอเปร่าและบทละครที่เป็นที่ยอมรับ
ในปี 2020 ขณะที่ซิดนีย์และเพิร์ทกำลังจัดแสดงผลงานละครใหม่ที่สำคัญ โรงละครออสเตรเลียเพียงแห่งเดียวในแอดิเลดจะเป็นThe Illiad ที่ดัดแปลงโดยวิลเลียม แซปปาในปี 2017 ; และ Belvoir/State Theatre Company of South Australia อำนวยการสร้างโดย Clare Barron’s Dance Nation นักเขียนบทละครชาว อเมริกัน
โปรแกรมปี 2020 ไม่มีโอเปร่า โรงละคร การเต้นรำ หรือทัศนศิลป์ที่นำโดยชนพื้นเมือง ซึ่งน่าประหลาดใจเมื่อพิจารณาจากประวัติอันแข็งแกร่งของ Armfield ในการเลี้ยงดูศิลปินชาวอะบอริจินที่ Belvoir
แต่ละเทศกาลของ Armfield และ Healy ทำลายสถิติบ็ อกซ์ออฟฟิศ แต่การขายตั๋วไม่ได้เป็นเพียงการวัดมูลค่าของเทศกาลเท่านั้นและการที่ใหญ่กว่านั้นก็ไม่ได้ดีกว่าเสมอไป
อ่านเพิ่มเติม: นอกเหนือจากฝุ่นผง เกณฑ์มาตรฐานและตัวเลข: สิ่งที่สำคัญในวัฒนธรรมออสเตรเลีย
จะสำคัญไหมหากบ็อกซ์ออฟฟิศลดลง หากศิลปินท้องถิ่นและผู้ชมเพิ่มขึ้น จำนวนตั๋วที่ขายได้ไม่ตรงกับจำนวนเรื่องราวใหม่ๆ ที่เล่า ภาษาเก่าที่เรียน (เอนอ็อคจัดโปรแกรมชั้นเรียนภาษาซิดนีย์ ฟรี ) หรือประเพณีที่คิดค้นขึ้น
เทศกาลแอดิเลดดูไม่เข้ากับเทศกาลสำคัญอื่นๆ ของออสเตรเลียมากขึ้นเรื่อยๆ ในขณะที่เพิร์ทและซิดนีย์มีฐานที่มั่นคง เทศกาลแอดิเลดอาจจัดขึ้นที่ใดก็ได้ในโลก
เทศกาลมีไว้เพื่ออะไร?
เมื่อภาคส่วนศิลปะในวงกว้างขาดเงินทุนแต่ก็หิวกระหายการเปลี่ยนแปลง – กระตือรือร้นที่จะมีความเสมอภาคและหลากหลาย มากขึ้น – ฉันคิดว่าเทศกาลต้องมีทัศนวิสัยและความรับผิดชอบเพิ่มขึ้น
เพิร์ทและซิดนีย์ตระหนักถึงสิ่งนี้โดยการจ้างศิลปินท้องถิ่นที่มีความหลากหลายมาทำงานในรูปแบบที่หลากหลาย เทศกาลเหล่านี้มีส่วนร่วมกับสถานที่ของพวกเขาในวัฒนธรรมร่วมสมัยโดยการสนับสนุนชุมชนศิลปะในท้องถิ่น และสะท้อนเรื่องราวของเมืองของตนกลับไปยังผู้ชม
ในขณะเดียวกันแอดิเลดยังคงดำเนินต่อไปตามเส้นทางที่ทรุดโทรม อาจกล่าวได้ว่าพวกเขาเป็นพวกอนุรักษ์นิยม แต่การอ่านของฉันตรงกันข้าม – การที่พวกเขาปฏิเสธที่จะเคลื่อนไหวตามกาลเวลานั้นแทบจะเป็นรากฐาน
เทศกาลซิดนีย์และเพิร์ทแสดงให้เราเห็นถึงความเป็นผู้นำทางศิลปะที่ต้องการคำนึงถึงอดีต ความเป็นผู้นำของแอดิเลดต้องการถอยกลับไป
